PROGRAMA DEL CONCIERTO

Por eso no resulta extraño que su concierto en la Basílica Pontificia de San Miguel comience precisamente aquí, en la España del siglo XVI. El Ave maris stella de Francisco Fernández Palero nos sitúa en el mundo sonoro del Renacimiento hispano, cuando el órgano hacía suyo el canto litúrgico y lo convertía en materia para el contrapunto. Después, Un gay bergier, de Antonio de Cabezón, nos descubre otra vertiente de aquella música: una canción de origen francés transformada por uno de los grandes maestros europeos del teclado.
El recorrido conduce enseguida a Francisco Correa de Arauxo, y aquí el concierto adquiere este año un significado especial. En 1626, hace exactamente cuatrocientos años, se imprimía en Alcalá de Henares su Facultad orgánica, uno de los grandes monumentos de la literatura española para tecla. Concebido para enseñar y, al mismo tiempo, para ofrecer música a los organistas, el libro terminó siendo mucho más que un tratado: una extraordinaria colección de obras y el testimonio de una personalidad musical inconfundible.
Cuatro siglos después, aquella música conserva algo sorprendentemente vivo. Correa recibe el antiguo arte del contrapunto, pero parece empeñado en llevarlo continuamente hacia sus límites: disonancias de extraordinaria intensidad, inesperados encuentros entre las voces, cromatismos, cambios rítmicos y una libertad expresiva que en ocasiones parece querer desbordar las reglas que él mismo explica. En la Facultad orgánica conviven así dos mundos: el de una tradición que viene del Renacimiento y el de un nuevo lenguaje que se abre paso en los comienzos del Barroco.
Mineko Kojima ha querido situar tres de aquellos tientos en el corazón de su programa. El Tiento de séptimo tono, VII nos presenta el instrumento como un conjunto de voces que dialogan en un mismo espacio sonoro. Los dos tientos de medio registro de tiple —de cuarto y de duodécimo tono— nos llevan, en cambio, hacia una de las posibilidades más características del órgano ibérico: una voz aguda adquiere un color propio y emerge sobre las demás, casi como un solista acompañado por el propio instrumento.
Tras Correa, un Tiento lleno de segundo tono, transmitido en el manuscrito de Martín y Coll, prolonga todavía por unos minutos ese recorrido por el órgano español. Pero el viaje está ya preparado para abandonar la península.